成語“（）書（）篆”「蟲書鳥篆」

目錄索引：
1：成語“蟲書鳥篆”的詞條資料
2：鳥蟲書的特征是什么？
3：鳥蟲篆印的名稱
4：鳥蟲篆的鳥書：
5：雕蟲小技中的鳥蟲書是不是鳥篆？
6：郭沫若為何說鳥蟲篆是漢字書法藝術的起源？
7：鳥蟲書的鳥蟲書簡介
8：什么是蟲書?

9：什么是蟲書?

成語“蟲書鳥篆”的詞條資料

成語讀音：chóng shū niǎo zhuàn
成語簡拼：CSNZ
成語注音：ㄔㄨㄥˊ ㄕㄨ ㄋ一ㄠˇ ㄓㄨㄢˋ
常用程度：一般成語
成語字數：四字成語
感情色彩：中性成語
成語結構：聯合式成語
成語年代：近代成語
成語出處：清·李寶嘉《文明小史》第50回：“巡捕傳進一個洋式片子來，上面寫著蟲書鳥篆，說有位洋老爺拜會大人?！?摘自www.5dyx.cn
成語解釋：書：字體。字體像鳥蟲。借指外國文字
成語用法：蟲書鳥篆作賓語、定語；用于文字等。

成語“蟲書鳥篆”的擴展資料

1. 鳥蟲書的特征是什么？
春秋中期還出現了一種鳥蟲書，是以鳥、蟲、魚為修飾圖案的美術字體，主要流行于春秋中后期，于戰國時達到鼎盛，盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。把以鳥、蟲、魚為修飾圖案的美術字體統稱為“鳥蟲書”。將“鳥蟲書”作為語言符號與象形文字即漢字一同解讀符合漢語語言文字的發展規律?！傍B蟲書”不僅出現在璽印上，也出現在青銅器上。
鳥蟲書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁附加鳥形作裝飾。這種書體常以錯金形式出現，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。
鳥蟲書幾乎都出于楚系，除少量的禮器如者氿鐘、王子午鼎等，又多施于兵器。楚國的有楚王酓璋戈、敚戟等，曾國的有曾侯乙戈戟等，吳國的有王子于戈、大王光戈、攻吾王光劍等，越國的有越王勾踐劍、越王州句劍、越王州句矛、越王大子矛等，蔡國的有蔡侯產劍、蔡公子加戈等，宋國的有宋公翀戈、宋公得戈等。
以上作品大都隨形布勢，與器形妙合無間。錯彩鏤金與戈戟森森相映成趣，筆畫的交織組構與鳥蟲綴蝕編織出一個個極富想象力與創造性的空間，使人遐想無盡。
總之，古璽篆刻充分展現了古代勞動人民的藝術智慧和樸素的審美觀，也為后來的秦漢印的風格打下了堅實的基礎，是歷代篆刻家從事藝術創作和研究工作的重要參考資料，從而發展成為具有我國民族傳統的篆刻藝術。本內容來自公益成語：www.5dyx.cn
2. 鳥蟲篆印的名稱
關于鳥蟲篆的名稱，歷代有鳥蟲書、鳥書、鳥篆、蟲書等。東漢許慎《說文解字·敘》中提到“秦書八體”中有“蟲書”這是關于鳥蟲篆最早的文獻記錄。到了西漢初期，“蟲書”仍作為“六體”之一?！稘h書·藝文志》中記載當時的六體為“古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書?！币驗楣糯x字泛指飛禽走獸乃至人類所以“蟲書”其實就是鳥蟲書了。新莽時期也有六書，此時“蟲書”已被“鳥蟲書”代替。而鳥是鳥蟲書中使用最多最具代表性的形象，所以后世亦把鳥蟲篆稱為“鳥篆”、“鳥書”。如今學術界一般以“鳥蟲書”來統稱這類文字。
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3. 鳥蟲篆的鳥書：
鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。
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4. 雕蟲小技中的鳥蟲書是不是鳥篆？
鳥蟲書（Bird-and-Insect Script）亦稱“蟲書”、“鳥蟲篆”。于金文里的一種特殊美術字體它是春秋中后期至戰國時代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯金形式出現，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數幾個字近鳥書外，余多當于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當，其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎演變而成的一種美術字體。郭沫若認為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚，當自此始”（《周代彝銘進化觀》）。關于鳥蟲書的發展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學學報》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應將其看成是另一種文字系統，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應是最能體現文字的南方文化特色的。當然，它并不為吳、越 、楚所獨有，使用范圍包括了南半個中國。 二、鳥蟲書的發展與楚越吳國青銅器銘文 鳥蟲書的誕生與發展，以楚國為例。楚文字在其立國的八百年間，曾經歷了一個發展變化的過程。大抵在春秋中期以前，各諸侯國文字都是和周王朝保持一致的，連器物造型也如出一轍。這一點，楚國也不能例外。從考古所發現楚國西周及春秋早期的器物銘文上看，其文字風格全與周朝相同。但是，春秋中期之后，隨著周天子利的日益削弱、列國的逐漸強大和地域征文化特的形成，楚器銘文也已發生相應的變化。河南淅川下寺楚墓出土的青銅器“銘文字體多數為篆書。早期字體渾厚遒勁，晚期則趨于纖細俏麗。而王子午鼎和王孫誥戈的銘文為鳥書?！保ㄚw世綱《淅川下寺春秋楚墓青銅器銘文考索》）這里的所謂早期當指內容來自公益成語：www.5dyx.cn
5. 郭沫若為何說鳥蟲篆是漢字書法藝術的起源？
要知道鳥蟲篆這種書寫方式是從戰國時期就已經有了的，而這種鳥蟲篆文字更像是繪畫的一種形式慢慢的書法，大家也就從這種鳥篆的文字開始研究更完美的書法藝術。
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6. 鳥蟲書的鳥蟲書簡介
這種書體常以錯金形式出現，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數幾個字近鳥書外，余多當于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當，其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎演變而成的一種美術字體。郭沫若認為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚，當自此始”（《周代彝銘進化觀》）。關于鳥蟲書的發展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學學報》1964年1期）與馬國《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應將其看成是另一種文字系統，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應是最能體現文字的南方文化特色的。當然，它并不為吳、越、楚所獨有，使用范圍包括了南半個中國。
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7. 什么是蟲書?
　　鳥蟲書（Bird-and-Insect Script）亦稱“蟲書”、“鳥蟲篆”。于金文里的一種特殊美術字體它是春秋中后期至戰國時代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯金形式出現，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數幾個字近鳥書外，余多當于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當，其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎演變而成的一種美術字體。郭沫若認為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚，當自此始”（《周代彝銘進化觀》）。關于鳥蟲書的發展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學學報》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應將其看成是另一種文字系統，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應是最能體現文字的南方文化特色的。當然，它并不為吳、越 、楚所獨有，使用范圍包括了南半個中國?！　《?、鳥蟲書的發展與楚越吳國青銅器銘文　　鳥蟲書的誕生與發展，以楚國為例。楚文字在其立國的八百年間，曾經歷了一個發展變化的過程。大抵在春秋中期以前，各諸侯國文字都是和周王朝保持一致的，連器物造型也如出一轍。這一點，楚國也不能例外。從考古所發現楚國西周及春秋早期的器物銘文上看，其文字風格全與周朝相同。但是，春秋中期之后，隨著周天子利的日益削弱、列國的逐漸強大和地域征文化特的形成，楚器銘文也已發生相應的變化。河南淅川下寺楚墓出土的青銅器“銘文字體多數為篆書。早期字體渾厚遒勁，晚期則趨于纖細俏麗。而王子午鼎和王孫誥戈的銘文為鳥書?！保ㄚw世綱《淅川下寺春秋楚墓青銅器銘文考索》）這里的所謂早期當指內容來自公益成語網：www.5dyx.cn
8. 什么是蟲書?
　　鳥蟲書（Bird-and-Insect Script）亦稱“蟲書”、“鳥蟲篆”。于金文里的一種特殊美術字體它是春秋中后期至戰國時代盛行于吳、越、楚、蔡、徐、宋等南方諸國的一種特殊文字。這種書體常以錯金形式出現，高貴而華麗，富有裝飾效果，變化莫測、辨識頗難。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數幾個字近鳥書外，余多當于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當，其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。鳥書與蟲書都是以篆書為基礎演變而成的一種美術字體。郭沫若認為鳥蟲書是“于審美意識之下所施之文飾也，其效用與花紋同。中國以文字為藝術品之習尚，當自此始”（《周代彝銘進化觀》）。關于鳥蟲書的發展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學學報》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)、曹錦炎《鳥蟲書通考》（上海書畫出社1999年）。鳥蟲書主要見于一些青銅器之銘文，尤以兵器為多。這是一種變形的裝飾用文字，不應將其看成是另一種文字系統，且使用范圍很有局限，簡書中就沒有此種文字。相比較而言，在文字方面，鳥蟲書應是最能體現文字的南方文化特色的。當然，它并不為吳、越 、楚所獨有，使用范圍包括了南半個中國?！　《?、鳥蟲書的發展與楚越吳國青銅器銘文　　鳥蟲書的誕生與發展，以楚國為例。楚文字在其立國的八百年間，曾經歷了一個發展變化的過程。大抵在春秋中期以前，各諸侯國文字都是和周王朝保持一致的，連器物造型也如出一轍。這一點，楚國也不能例外。從考古所發現楚國西周及春秋早期的器物銘文上看，其文字風格全與周朝相同。但是，春秋中期之后，隨著周天子利的日益削弱、列國的逐漸強大和地域征文化特的形成，楚器銘文也已發生相應的變化。河南淅川下寺楚墓出土的青銅器“銘文字體多數為篆書。早期字體渾厚遒勁，晚期則趨于纖細俏麗。而公益成語網：www.5dyx.cn